最先看😡到🍥🏋《小城之春》剧本的是冯晓刚，林子轩和他提起过🄡⚬🔢这个故事。★
第一🀟稿出来后冯晓刚就拿去看了，还很🙤🌚粗糙，不够完善。
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的🙤🌚画面来写，比较平面化，就像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。🞊💡
后🞀👅来经手的剧⛠🛵♅本多了，学会了编剧技巧，加入了自己对🖌👉剧情的理解，逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候🖱🖗💮都是他写出大纲，由其他编剧做补充，他最后核查一遍，只要和记忆中的剧情相差不远就行了，没必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非🜢🃵🜅常重要，但在拍摄的过程中，导演会根据实际情况进行修改🈝⚽🖺。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林子轩很少亲自写剧本，不然公司里的🎵🕞那些编🝣🌿剧岂不是没事做了🖛。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来，交给下面的人开会讨论，想出各种好🝴🏛🚵玩的段子。
有些段子在这部戏里可能用不着，但放在其他戏里兴许🖌👉就有意想不到的效果。
一🞀👅个剧本往往是集体智慧的结晶，而不是一个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来的有意思，在资金充裕的情况下，林子轩会投资拍摄，⛀一🝴🏛🚵家公司不能👯🌖⚫只靠一两个人支撑。
对于《小城之春》这个本👎子，林子轩亲自操刀，写出第一稿，再交给编剧🈶🂷完善。🆧👺
他对这部影片非常重视🀳🀳，不想☠🀱🀩毁在自己手里。
这和拍😡贺岁片不同，🖱🖗💮娱🀳🀳乐片里少一段情节，或者多出几个镜头问题不大，观众看娱乐片图的是热闹和欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片较为严谨，追求意境🜢🃵🜅，一个多余🙤🌚的镜头有可能毁掉整部影⚜片。
这么说并不是要复制🖱🖗💮《小城🜢🃵🜅之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩只是尽可能的写出自己对故事的感觉。
由于🀟阅历的不同，每个人在看这个故事的时候感受都🃦🚄不大相同。
二十岁的人看《小城之🀳🀳春》，觉得女主角应该和青年医生离开小城，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的☝🀘感觉，女主角🝮是离开小城追求自由，还是承担起责任留在丈夫身边，他们会陷入困惑😒。
四十岁以上的人能理解女主角的选择，爱情和🝮家庭，道德和诱惑，这里有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。
冯晓刚拍了三部贺岁片，正想着转型，只是还没有找到方🝣🌿向，或者说🍮🍮属于他自身的风格。