最先看⛴到💉🏾《小城之春》剧本的是冯晓刚，林子轩和他提起过⚛💉这个故事。★
第一稿出来后🃤🙰冯晓刚就拿去看了，👽🎗👒还很粗糙，不够完善。
林子轩⛴以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化，就像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧技巧，🚕📍加入了自己对剧🌝⛭情的理解，逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是他写☂☋出大纲，由其他编剧做补充，他最后核查一遍，只要和记忆中的剧情相差不远就行了，没🗻♋必要🎬🔍一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非常重📖要，但在拍摄的过程中，导演会根据实际🔼情况进行修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林子轩很少亲自写剧本，不然公司里的那些编剧岂不是🁬没事做了。
比如《没完没了》这部♼🍰戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来，交🐣🁮给下面的人开会讨论，想出各🙋🈱🂃种好玩的段子。
有些段子在🏐这🃤🙰部戏里可能用不着，但放在其他戏里兴许就有意想不到的效果。
一个剧本往往🃤🙰是集体智慧的结晶，而不是一个人的功🜡劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来的有意思🐾🅠🈀，在资金充裕的情况下，林子轩会投资拍摄，一家公🍧司不能只靠一两个人支撑。
对于《小城之春》这个本子，林子轩亲自操刀，写🂋🍑出第🐾🅠🈀🐾🅠🈀一稿，再交给编剧完善。
他🕯对这部影片非常重视，🛻♻🍨不💏想毁在自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一段情节，或者多出几个镜头问题不大，观众看娱乐片图的是热闹和欢乐，不会🝡🌰吹毛求疵。
艺🕯术片较为严谨，追求意境，一个多余的镜头有可能毁掉整部影片。
这么说并不是要复制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩🇰🜌🀰只是尽可能的写出自己对故事的感觉。
由于阅历的不同，每个♼🍰人🛻♻🍨在看这个故事的时候感💬🔿🆜受都不大相同。
二十岁的人看《小城之春》，觉得👽🎗👒女主角应该♐和青年医生离开小城，🐣🁮追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断☂☋的感觉，女主角是离开小城追求自由，还是承担起责任留在丈夫身边，他们会陷入困☱🃊惑。
四🕯十岁以上的人能理解女主角的选择，爱情和家庭，道德和诱惑😇⚹🖓，这里有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。
冯晓刚拍了三部贺岁🛰片，正想着转型，只是还没有找到方🌝⛭向，或者说属于他🌏♲🌘自身的风格。